НИКОЛС Майк

Майк НИКОЛС. Архив ООО «Редакция «ВИДЕО-АСС»

Ричард Бартон, Элизабет Тейлор в главных ролях в фильме Майка Николса "Кто боится Вирджинии Вулф?".
Архив ООО "Редакция "ВИДЕО-АСС"

Джек Николсон и Мишель Пфайфер в мистической драме Майка Николса "Волк".
Архив ООО "Редакция "ВИДЕО-АСС"

Мерил Стрип и Шерли Маклейн в фильме Майка Николса "Открытки с края бездны".
Архив ООО "Редакция "ВИДЕО-АСС"

Харрисон Форд, Мелани Гриффит, Сигурни Уивер в комедии Майка Николса "Деловая девушка".
Архив ООО "Редакция "ВИДЕО-АСС"

НИКОЛС (Nichols) Майк (р. 06. 11. 1931), американский режиссер, продюсер, актер. Настоящие имя и фамилия — Михаил Игоревич Пешковский.

Родился в Берлине в семье врача, русского еврея, который в 1939 году эмигрировал в США. Не имея средств для обучения в Чикагском университете, Николс в юности был вынужден подрабатывать ночным сторожем, почтовым служащим, водителем грузовика. Увлекшись актерской профессией, учился в студии Ли Страсберга в Нью-Йорке. Начал выступать в ресторанах и кабаре, затем в шоу на Бродвее, в том числе со своей первой женой Элен Мей. В 1963 дебютировал на Бродвее как режиссер, с 1966 — постановщик в кино. Николс — один из самых признанных режиссеров в мире театра и кино, имеющий почти все престижные призы: «Оскар» (за режиссуру «Выпускника»), «Эмми» за работу на ТВ, семь премий «Тони» за спектакли, награды гильдии режиссеров и нью-йоркских кинокритиков. Дебютировав в кино экранизацией пьесы «Кто боится Вирджинии Вулф?» Эдварда Олби (Who's Afraid Of Virginia Woolf?, 1966, премии «Оскар» для актрис Элизабет Тейлор и Сэнди Деннис), Николс сразу же приобрел почетный статус «актерского режиссера», у которого всегда с удовольствием и чаще всего неоднократно работают актеры (четырежды — Джек Николсон, трижды — Мерил Стрип, дважды — Харрисон Форд), и благодаря ему были открыты Дастин Хофман, сыгравший в фильме «Выпускник» (The Graduate, 1967) и певец Арт Гарфункель в качестве актера в фильме «Уловка-22» (Catch-22, 1970), «Плотские познания» (Carnal Knowledge, 1971).

Впрочем, с начала кинокарьеры Николс считался также и более европеизированным постановщиком, имеющим интерес к классической культуре и современным кинематографическим веяниям. Режиссер умело сочетал в фильмах на рубеже 1960—70-х годов критику «истеблишмента», норм морали, различных институтов власти со здоровым консерватизмом, способностью привлечь зрителей даже почти невыигрышными историями из реальной жизни (как позже в случае с фильмом «Силквуд», Silkwood, 1983, номинация на «Оскар» за режиссуру). Несмотря на то, что он выпал на семь лет из кинематографа, не вписавшись в новую ситуацию второй половины 1970-х годов, Николс продолжал активно и с неменьшим успехом сотрудничать в театре без коммерческих и художественных провалов. Вернулся в кино в начале 1980-х годов. Его новые фильмы в большей степени опирались на традиционные ценности (особенно это заметно в «Деловой девушке», как бы апофеозе американизма, «яппизма» и феминизма — номинация на «Оскар»-88 за режиссуру). Но нотки раздражения по поводу современной американской, словно заведенной жизни, которые прозвучали в картине «Кое-что о Генри» (Regarding Henry, 1991), еще сильнее, правда, в форме иносказательной мистической мелодрамы, выражены в ленте «Волк» (Wolf, 1994). Она, вероятно, задела за живое, если превзошла результаты «Деловой девушки» (Working Girl, 1988) и стала второй по кассовым показателям в творчестве Николса после «Выпускника». Однако следующая работа режиссера, 30 лет назад способствовавшего своими «аморальными фильмами» отмене пресловутого «кодекса Хейса», а именно комедия «Клетка для пташек» (The Birdcage, 1996), американский римейк французского фарса о паре немолодых гомосексуалистов, еще больше пришлась по душе заокеанской публике, которая с радостью избавляется от последних табу. В драме «Основные цвета» (Primary Colors, 1998) режиссер с большой иронией рассказал историю баллотирующегося в президенты губернатора. Фильм, появившийся на пике скандала вокруг отношений Билла Клинтона с Моникой Левински, стал не только пародией на моральные принципы американских политиков, но и сатирически показал изнанку современных политтехнологий.

Сергей Кудрявцев

1966 КТО БОИТСЯ ВИРДЖИНИИ ВУЛФ? / WHO'S AFRAID OF VIRGINIA WOOLF? режиссер
1967 BACH TO BACH исполнитель
1967 ВЫПУСКНИК / THE GRADUATE режиссер
1970 УЛОВКА-22 / CATCH-22 режиссер
1971 ПЛОТСКИЕ ПОЗНАНИЯ / CARNAL KNOWLEDGE продюсер, режиссер
1973 ДЕНЬ ДЕЛЬФИНА / THE DAY OF THE DOLPHIN режиссер
1975 СОСТОЯНИЕ / THE FORTUNE продюсер, режиссер
1980 КОНЦЕРТ ГИЛДЫ / GILDA LIVE режиссер
1983 СИЛКВУД / SILKWOOD продюсер, режиссер
1986 ОСКОМИНА / HEARTBURN продюсер, режиссер
1986 THE LONGSHOT исполнительный продюсер
1988 БИЛОКСИ-БЛЮЗ / BILOXI BLUES режиссер
1988 ДЕЛОВАЯ ДЕВУШКА / WORKING GIRL режиссер
1990 ОТКРЫТКИ С КРАЯ БЕЗДНЫ / POSTCARDS FROM THE EDGE продюсер, режиссер
1991 ЧТО КАСАЕТСЯ ГЕНРИ / REGARDING HENRY продюсер, режиссер
1993 ОСТАТОК ДНЯ / THE REMAINS OF THE DAY сопродюсер
1994 ВОЛК / WOLF режиссер
1996 КЛЕТКА ДЛЯ ПТАШЕК / THE BIRDCAGE продюсер, режиссер
1997 DESIGNATED MOURNER, THE исполнитель, продюсер
1998 PRIMARY COLORS режиссер, продюсер
2000 WHAT PLANET ARE YOU FROM? режиссер, продюсер
2001 WIT режиссер